Dù thể loại phim kinh dị sát nhân bị soi xét nhiều và ít được đánh giá nghiêm túc trong nhiều năm, vẫn có lý lẽ vững chắc cho rằng những phim này đáng được phân tích ở cấp độ ẩn ý sâu hơn. Cụ thể, phim “Halloween” khám phá các rối loạn tâm thần và cuộc chiến giữa thiện và ác, đồng thời chứa đựng những lời phê bình nữ quyền mạnh mẽ. Tuy nhiên, mình sẽ tập trung nhiều vào nỗi sợ hãi xã hội và tâm lý của con người được thể hiện qua nhân vật Michael Myers.
Trong vài phút đầu phim, dòng chữ “Haddonfield, Illinois, 1963, đêm Halloween” hiện lên màn hình để xác định thời gian và địa điểm của cảnh mở đầu. Giai đoạn thiết lập phim cho thấy thoáng qua quá khứ của tên phản diện chính, khi Michael Myers 6 tuổi giết chị gái mình đang quan hệ với bạn trai.
Những hành vi phạm lỗi thời trẻ và sự không muốn tuân thủ các chuẩn mực xã hội về quan hệ tình dục trước hôn nhân khiến cô dễ bị tổn thương trước một thế lực không lay chuyển. Một số người cho rằng nhiều phim trong làn sóng phim kinh dị sát nhân đầu tiên “có vẻ như mã hóa một phản ứng dữ dội chống lại các lý tưởng tiến bộ của phong trào phản văn hóa… nơi những thiếu niên đối mặt với những người lớn thờ ơ và không giúp đỡ và bị bỏ mặc để tự bảo vệ mình trong một thế giới nguy hiểm và khó lường” (Clasen, 23).
Cảnh phim cũng sử dụng góc quay theo quan điểm người xem kiểu voyeuristic, tương tự như cảnh mở đầu trong “Peeping Tom”, để che giấu việc một đứa trẻ đang gây ra vụ giết người (Cumbrow, 50). Nó cũng đẩy khán giả vào cảm giác tham gia sâu hơn vào hành động này và đồng nhất với kẻ giết người (Telotte, 141). Trước khi đâm chết chị gái và bạn trai của chị, Michael đeo mặt nạ, thể hiện rằng cái ác vô hình và có thể do bất cứ ai gây ra, ngay cả một đứa trẻ.
Khi bố mẹ Michael về nhà, họ lập tức tháo mặt nạ của Michael, cho thấy Michael đang bước vào con đường tăm tối và bắt đầu biến thành một kẻ giết người tâm thần tách rời khỏi thực tế. Tuy nhiên, máy quay lia lên cao hơn sau đó trong cảnh phim tạo ra góc nhìn từ trên xuống khiến Michael trông nhỏ bé và không đáng sợ, có thể cho thấy một phần sự ngây thơ và tính người của Michael vẫn còn nguyên vẹn (Cumbrow, 52).
Hình ảnh gây sốc về một cậu bé mặc trang phục hề với hung khí trong tay nhắc nhở khán giả rằng Michael chỉ là một đứa trẻ nhỏ mà sự ngây thơ dường như bị phá vỡ bởi hành động giết người mà cậu ta phạm phải vì cơn giận dữ do hiểu lầm về tình dục (Telotte, 141). Sự mất đi sự ngây thơ của Michael ám chỉ nỗi sợ của xã hội rằng tình dục làm hỏng tâm trí trẻ em và dẫn chúng đến con đường vô đạo đức.
Phần thứ hai của phim diễn ra mười lăm năm sau vụ giết người ban đầu. Bác sĩ Loomis xuất hiện, ngụ ý rằng Michael không phải là người mà là hiện thân của cái ác thuần túy (Cumbrow, 54). Giai đoạn hoạt động của phim xảy ra khi Michael trốn khỏi viện tâm thần và lấy cắp xe của bác sĩ tâm lý của mình khi bắt đầu cuộc hành trình giết chị gái ở Haddonfield, nơi phần còn lại của phim diễn ra.
Giống như hầu hết các phim trong thể loại này, “Halloween” tuân theo quy ước mise-en-scène bằng cách đặt bối cảnh ở một thị trấn nhỏ của Mỹ, nơi không bao giờ có chuyện gì xảy ra. Quyết định này giúp tăng cường tác động của các vụ giết người khi chúng bắt đầu, đồng thời khai thác sự từ chối của xã hội khi tin rằng cái ác như vậy có thể tồn tại ở những thị trấn nhỏ bé và yên bình (Telotte, 144).
Một địa điểm phổ biến khác của phim là nhà của gia đình Michaels, nơi xảy ra vụ giết người ban đầu. Sau mười lăm năm, ngôi nhà xuống cấp nằm bỏ hoang với những tấm ván che kín cửa sổ vỡ. Ngôi nhà đóng vai trò là địa điểm trung tâm của chuỗi giết người của Michael, do đó đại diện cho nỗi sợ bị dồn nén của thị trấn về việc đánh thức một thế lực xấu xa tiềm ẩn đe dọa nền tảng đạo đức của thị trấn yên tĩnh của họ. Do đó, con cái của họ là những người trở thành nạn nhân của cái ác mà cha mẹ họ đã chọn phớt lờ (Gill, 17).
Trong “Halloween” của John Carpenter, Carpenter sử dụng nhân vật phản diện Michael Myers để thể hiện nỗi sợ hãi xã hội và tâm lý để cho thấy rằng cái ác ở khắp mọi nơi và không ai được an toàn. Carpenter khai thác ý tưởng này bằng cách để cái ác ẩn náu ở những nơi mà mọi người ít ngờ tới, chẳng hạn như trong một cậu bé ngây thơ hay một thị trấn nhỏ. Những người duy nhất có thể đối mặt và xua tan cái ác này là những người sẵn sàng chấp nhận sự tồn tại của nó, chẳng hạn như Laurie và Loomis.
Tài liệu tham khảo
Clasen, Mathias & Platts, Todd. (2019). Evolution and Slasher Films. 10.1163/9789004391161_003.
Cumbow, R. C. (2005). It was the Boogeyman. In Order in the universe: the films of John Carpenter (pp. 49-67). essay, Scarecrow Press.
Telotte, J. P. “Through a Pumpkin’s Eye: The Reflexive Nature of Horror.” Literature/Film Quarterly, vol. 10, no. 3, 1982, pp. 139-149. JSTOR, www.jstor.org/stable/43795867. Truy cập ngày 12 tháng 7 năm 2021.
“The Monstrous Years: Teens, Slasher Films, and the Family.” Journal of Film and Video, vol. 54, no. 4, 2002, pp. 16-30. JSTOR, www.jstor.org/stable/20688391. Truy cập ngày 10 tháng 7 năm 2021.
Ryan, M., & Kellner, D. (2007). Brian De Palma and the Slash and Gash Cycles. In Camera politica: the politics and ideology of contemporary Hollywood film (pp. 185-193). essay, Indiana University Press.
